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霧中風景

又來了
這是素描課看的第三部安哲羅普洛斯導的電影!

簡介:

霧中風景–邁入大人世界的殘酷旅程『尋找』似乎已成為安哲羅普洛斯作品中一貫的命題。

在他故事裏的人物，與漂泊總是離不開關係，尋找祖國、尋找父親、尋找失落的記憶，不管是何種型式的尋找，他們藉旅程完成對人生的認識，每次的歸來是為了離開，而每次的離開，又是為了下一次更長的遠行。

《霧中風景》是相當標準的公路電影，影片是從一個謊言開始的，弟弟Alexander小亞歷山大和姐姐Voula維拉的母親告訴他們兩人：父親住在德國，尤其以維拉特別深信不疑。從此，他們藉著觀看火車，想像德國是怎麼樣的國家，爸爸又是怎麼樣的人。為了讓弟弟相信爸爸確實存在著，維拉更告訴他《創世紀》裡關於上帝如何為世界帶來光的故事。一個晚上，孤獨且冷漠的日常生活讓他們有了一個藉口想要逃離，他們跳上火車，踏上尋父的旅程。從此以後，他們遇見了許多人，把他們趕下火車的乘務員，舅父，警察，卡車司機，流浪藝人奧瑞斯提斯和小火車站上的軍人。每認識一個人，他們都會假想成他可能是父親的可能性，其中以奧瑞斯提斯和卡車司機傷維拉最深，維拉最喜歡奧瑞斯提斯，然而他卻是一位同志，對維拉的愛慕毫無感覺，卡車司機是個糟糕的傢伙，他騙走她的童貞。這些連續的類父親的角色都是讓迫使維拉邁入成人的殘酷歷程。他們摧毀了維拉最純潔的信念，卻悄悄地改變了亞歷山大。

影片結尾，小亞歷山大像上帝一樣伸出右手，“命令”世界上出現光，這時候，夜霧漸漸散去，晨光中的大地，出現一絲生機，代表上帝之光的亞歷山大。這部影片經過安哲羅普洛斯之手，被拍得如同古希臘悲劇。那些向人們走來的沈默藝人們，姿態如同古希臘中行進的歌隊，肅穆且莊重。演員的表現延伸性極大，而兩個小演員Tania Palaiologou和Michalis Zeke成熟的演技更使人驚艷不已。在與卡車司機的那場對手戲，維拉將一種懵懂的心碎和壓抑表現的淋漓盡致，後來將自己的身體成為一種交易工具的世故，看似消極其實是一種持續支持自己與弟弟生活的正面力量，只要活下去，就會有希望，種種橋段足以看見導演巧思安排的情感層次，整部電影可說是一段殘酷又淒美的成年禮。

簡介的內容說的很明白,但我認為沒有看的必要.......
實際看完這部片後
我找不出形容詞形容我的感覺
感動?可憐?心酸?
辭窮了...
眼淚想流卻流不出來,只有呆呆地看著螢幕...一幕幕回想剛才的那些畫面

....以及喝著我的桂格北海道巧克力鮮奶麥片

woyte的樂興之時(介紹物中風景及其音樂)

尤里西斯的生命之旅

第一次在課堂上看安哲羅普洛斯的電影叫─尤里西斯的生命之旅

簡介:

《尤里西斯生命之旅》是配合電影誕生一百周年而特別拍攝的藝術電影，敘述一名電影工作者回到希臘故鄉尋找遺失的三捲影片，在漂泊與追尋的經驗中，透過鏡頭的凝望仰視、角度的移轉、節奏的調換，以一種獨特的凝視面對世界。是一部導演尋找著已消失導演的故事。

有人會說《尤里西斯生命之旅》和《塞瑟島之旅》或是《永遠的一天》很像，前者不管是主角設定上或是情節的鋪陳，同樣是導演，一切都在一個鏡頭裏發生著；後者則是充滿詩意與哲學的氛圍，體諒又深入人的意識，將最孤獨的心境一一詮釋。這很像安哲羅普洛斯的個人風格，他常在此部電影為下部電影埋下伏筆，所以一部電影的結束並未真正結束，主題的交代可能會在下一部電影裡延續。就像王家衛在花樣年華埋下 2046 的一條線索。只不過那個線索對於安哲羅普洛斯來說，是一個漫長的旅程。也因此，他的長鏡頭，往往看似沒有盡頭。因為旅程始終在前進。

安哲羅普洛斯在電影百年時，拍攝了《尤里西斯生命之旅》， 3 個小時的影片僅僅使用了 80 多個鏡頭。詩意的長鏡頭和悠揚悲戚的小提琴獨奏向我們展現了一個導演為了尋找三卷 1905 年的電影膠片而在戰火時期穿越歐洲大陸，一連串心理暗示的蒙太奇手法來交代主角 A 先生的心境變化，並嚴肅反思了巴爾幹地區的政治和戰爭歷史，並將心靈的痛楚融入了整個旅途，濃烈的鄉愁，就如年份已久的威士忌一般，越喝，越令人心碎。